Nine White Nodes
2026
桜、胡粉、膠 /Cherry wood, gofun, animal glue
サイズ可変/variable size
Photo: Takayuki Daikou
Status: Price on Request（要問合せ）
本作は、大黒貴之の「Grid Animism」理論において、「自然の意志と生成（Animism）」の側面を抽出した彫刻です。「Node」とは結節点や交点を意味します。
桜の木を削り出して作られた一本一本の柱は、木材自身が持つ繊維の抵抗や狂いといった「自然の意志」をダイレクトに内包しています。それらが複数集まり、林立することで、この空間は、古代の森や神殿の列柱を思わせる「結界」となります。
死した物質（胡粉）が、別の有機体（桜）の骨格に定着し、皮膚として再び呼吸を始める。この9本の柱を目前にすることは作品を見るだけでなく、無意識のうちに自身の身体（骨）と作品が共鳴し、生命の過去の記憶を思い出させます。デジタル社会で希薄化した私たちの身体性を揺さぶり、生命の根源的なざわめきの中へと引き込む装置です。
This sculpture extracts the aspect of “Animism” (the will and generation of nature) from Takayuki Daikoku’s theory of “Grid Animism.”
“Node” signifies a junction or point of intersection. Each pillar, carved from solid cherry wood, directly encapsulates the “will of nature”—the inherent resistance and warping of the wood fibers. As these pillars cluster and stand together, the space transforms into a Kekkai (a sacred boundary), evoking an ancient forest or a temple colonnade.
Dead matter (Gofun, crushed seashell pigment) settles onto the skeleton of another organic body (cherry wood), beginning to breathe anew as its skin. Confronting these nine pillars is not merely a visual experience; it subconsciously causes the viewer’s own physical body (bones) to resonate with the work, awakening ancient memories of life. It acts as a device that shakes our physical senses—which have become diluted in today’s digital society—drawing us into the primordial murmur of life.
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